三里塚・辺田部落
Narita: Heta Village- 日本／1973／日本語／モノクロ／16mm／146分
監督：小川紳介
撮影：田村正毅
撮影助手：川上晧市、原正
撮影、編集：小川紳介、福田克彦、湯本希生、岩崎清次、白石洋子、中野千尋
録音：久保田幸雄
録音協力：浅沼幸一
製作：飯塚俊男、田處苗樹、野坂治雄、伏屋博雄、本間周輔、見角貞利
製作会社：小川プロダクション
提供：映画美学校、国際交流基金
故小川紳介監督は1936年に生まれ、来年は生誕90年の記念の年にあたる。今回はその節目として、小川プロダクションによる『三里塚・辺田部落』（1973）をフィルム上映する。成田闘争を1968年から記録し続けた三里塚シリーズ6作目にして傑作と名高い本作は、新左翼運 動、社会運動の高揚とその急激な衰退という70年代初頭の時代背景のもと、闘争の記録から、「映画」そのものに主題を焦点化していく上での転換点となった作品だと言われる。『圧殺の森 高崎経済大学闘争の記録』（1967）の頃からの、闘争の渦中にあり権力に対峙する人々のその生のありようを間近で見つめ、映像に定着させたいという一貫した欲望のもとで制作された作品群は、この政治の時代のひとつの象徴ともなった。一方で、闘争が日常になる中での反対派農民たちのものの見方、共同体としてのあり方の変化を記録していく過程で、小川たちは、闘いの根底にある、村人たちが生きる固有の時間に目を向け始める。あくまで外からやってきた映画制作者の立場から、「生き物」としての部落について学び、観察を重ね、多くの歴史学者や民衆史家との交流を経て、農民の精神史の襞に深く分け入っていく。1973年の試写会で「大好きな人々あてにラブレターを書くような気持で、村を描いた映画」（小川紳介『映画を穫る――ドキュメンタリーの至福を求めて』山根貞男編、筑摩書房、1993年）と小川が表現したように、部落の人々への畏怖の念と親密さが凝縮したような作品が『辺田部落』であり、また同時に、その後の映画作りに向けての理想と現実を突きつけられるような、まさに転機となったのが本作であった。
『辺田部落』後、山形へと拠点を移したきっかけと、その後の映画作りについて小川が語った貴重な言葉がある。これを最後に紹介しておきたい。
山形へ来る前には、三里塚で空港建設反対闘争を撮っていたわけですが、その中で、例えば同じ村の隣合った農家の嫁さんであっても、その人が海側から来た人か、内陸の人かによって、それぞれ表現の仕方がまったく違うことに気がついていったのです。どこでもそうなんでしょうけど、三里塚もまた、そういう個体差がさまざまな生き様を示し、カオスのように豊かにうずまいている世界だったのです。 そして闘争というのは本質的にひとつの表現であり文化ではないかと思うようになりました。そしてこのように見ていった時、日々の農作業も表現行為であり、また稲でも土でも空でも皆表現している。僕たちが分かっていないだけだ、そういう気持ちが高まってきてそれが山形へ行かせたのだと、今では思っています。
（YIDFF '89公式カタログ、「小川紳介監督のインタビュー ――山形、ドキュメンタリー映画、そして山形国際ドキュメンタリー映画祭'89」より）
小川紳介『青年の海 ― 四人の通信教育生たち』（1966）を自主製作。小川プロダクションを設立して三里塚での新東京国際空港建設反対闘争の取材を開始。『日本解放戦線・三里塚の夏』（1968）以後、「三里塚」シリーズ7作を連作。山形県上山市牧野に移住。1982年『ニッポン国古屋敷村』、1986年『1000年刻みの日時計 ― 牧野村物語』を発表。本映画祭の実現と発展に奔走するなか1992年に死去。